音樂(lè)會(huì)進(jìn)行沉浸式環(huán)繞聲錄音和混音制作的設(shè)計(jì)構(gòu)思和方案，以及實(shí)施要點(diǎn)，從而獲得更多的創(chuàng)作可能性和藝術(shù)感染力。為順應(yīng)音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)沉浸式環(huán)繞聲的欣賞需求，音樂(lè)廳進(jìn)行了全新嘗試，采用技術(shù)將現(xiàn)場(chǎng)演出與新業(yè)態(tài)結(jié)合，基于杜比全景聲技術(shù)及其固定/移動(dòng)設(shè)備端的普及，音樂(lè)會(huì)還采用沉浸式環(huán)繞聲技術(shù)進(jìn)行同期錄音，并在杜比全景聲環(huán)境下進(jìn)行后期制作。目前，國(guó)內(nèi)演出場(chǎng)館對(duì)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行沉浸式環(huán)繞聲同期錄音的案例并不多見(jiàn)，針對(duì)此次音樂(lè)會(huì)的直播與制作，探索并實(shí)施了沉浸式環(huán)繞聲的同期錄音和混音制作方案。

　　一、音樂(lè)會(huì)擴(kuò)聲系統(tǒng)概述

　　主擴(kuò)聲系統(tǒng)采用了PRS音響品牌 的BL線陣揚(yáng)聲器系統(tǒng)，左右各15只，吊掛于舞臺(tái)兩側(cè)上方。側(cè)補(bǔ)揚(yáng)聲器同樣采用BL線陣揚(yáng)聲器系統(tǒng)，左右各3只，位于舞臺(tái)地面兩側(cè)。此外，舞臺(tái)臺(tái)口下方還設(shè)置了6只中置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)，用來(lái)補(bǔ)充覆蓋前區(qū)中間部分的觀眾席。超低頻揚(yáng)聲器系統(tǒng)，位于舞臺(tái)兩側(cè)，左右各4只。在系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的考慮上，安全、可靠是首要的。音頻系統(tǒng)的總控臺(tái)調(diào)音臺(tái)作為鏡像備份調(diào)音臺(tái)，2臺(tái)組成雙備份環(huán)網(wǎng)，即使其中一個(gè)點(diǎn)出現(xiàn)故障，也不會(huì)對(duì)其余的點(diǎn)造成影響，從而確保了系統(tǒng)的安全運(yùn)行。 音響系統(tǒng)不止是單純地將樂(lè)團(tuán)的聲音進(jìn)行“還原”，還要尊重聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣考慮構(gòu)建聆聽(tīng)的聲場(chǎng)。由于環(huán)境比較嘈雜，要達(dá)到足夠的聲壓及清晰度，音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)在于主擴(kuò)及返送揚(yáng)聲器的布置、傳聲器的拾音，以及提高整個(gè)系統(tǒng)的傳聲增益。室外的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲體驗(yàn)與音樂(lè)廳內(nèi)“沉浸”的聽(tīng)聞感受有著從底層邏輯上的不同。音樂(lè)廳內(nèi)的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)決定于音樂(lè)廳的聲學(xué)環(huán)境及聽(tīng)音位置。室外現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲體驗(yàn)決定于拾音、混音技巧以及擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，通過(guò)技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)聲場(chǎng)的重構(gòu)、再構(gòu)，達(dá)到聽(tīng)聞的一致性。

　　需要強(qiáng)調(diào)的是，在縱深層次的聽(tīng)感上，仍應(yīng)嚴(yán)格遵循演出現(xiàn)場(chǎng)的擺位，結(jié)合EQ和微量延時(shí)處理，避免由于輔助傳聲器的使用導(dǎo)致后排聲源超越前排的聲音效果，保持整個(gè)虛擬聲場(chǎng)的縱深感。

　　二、音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)返送系統(tǒng)

　　在舞臺(tái)上，沿舞臺(tái)邊沿設(shè)置了12只PRS音響品牌的返送揚(yáng)聲器 。值得一提的是，PRS音響返送揚(yáng)聲器是根據(jù)禮堂舞臺(tái)空間、現(xiàn)場(chǎng)和電視轉(zhuǎn)播的視覺(jué)要求，以及聲音要求而特別設(shè)計(jì)定制的。因?yàn)槎Y堂是按會(huì)議應(yīng)用設(shè)計(jì)的，觀眾席較低，揚(yáng)聲器體積過(guò)大會(huì)對(duì)臺(tái)上演員有所遮擋;另一方面，電視直播對(duì)畫(huà)面的整體視覺(jué)效果要求比較高，而定制揚(yáng)聲器輕松解決了這些問(wèn)題。在舞臺(tái)上方，交響樂(lè)隊(duì)西側(cè)吊裝了4只揚(yáng)聲器系統(tǒng)，專門(mén)用于舞臺(tái)返送和分散式擴(kuò)聲應(yīng)用的有源二分頻揚(yáng)聲器。

　　整個(gè)聲學(xué)環(huán)境主要由直達(dá)聲決定，舞臺(tái)后部只有3.2 m的合唱團(tuán)臺(tái)階區(qū)域有少量的反射聲，聲音向四面八方逃逸無(wú)法形成擴(kuò)散聲場(chǎng)，一般認(rèn)為不存在混響，需要使用傳聲器對(duì)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行拾音滿足觀眾觀演需求。舞臺(tái)還容易受到擴(kuò)聲及遠(yuǎn)處反射面形成的反射聲的干擾，影響舞臺(tái)上的聲音清晰度。同時(shí)舞臺(tái)上搭建有聚氯乙烯材質(zhì)的頂篷，會(huì)產(chǎn)生聲聚焦而影響舞臺(tái)上的聽(tīng)音效果。

　　指揮與樂(lè)手的要求不同，從技術(shù)角度上講，指揮不僅要照顧速度和節(jié)奏的變化，還要掌握音樂(lè)力度的變化，關(guān)照各樂(lè)器組之間的平衡。指揮由于站在有高度的指揮臺(tái)上，更容易聽(tīng)到遠(yuǎn)處樂(lè)手的演奏，特別是銅管及打擊樂(lè)聲部，近處如樂(lè)團(tuán)首席的聲音反而不易聽(tīng)到。綜合上述因素，樂(lè)手的監(jiān)聽(tīng)設(shè)計(jì)，要考慮樂(lè)手自己樂(lè)器離耳朵近會(huì)對(duì)以外的聲音產(chǎn)生掩蔽效應(yīng)，而指揮不會(huì)有這個(gè)問(wèn)題。樂(lè)手和合唱追求的是自己聲音與其他樂(lè)手聲音之間的正確平衡關(guān)系，指揮則追求的是樂(lè)團(tuán)直達(dá)聲與混響聲之間的平衡關(guān)系，這些關(guān)系在音樂(lè)廳內(nèi)是由指揮來(lái)完成相應(yīng)的調(diào)整，而戶外演出則需要音響師與指揮來(lái)共同完成。

　　舞臺(tái)上監(jiān)聽(tīng)主要以補(bǔ)為主，在直達(dá)聲的基準(zhǔn)上進(jìn)行平衡的調(diào)節(jié)，盡量還原和靠近樂(lè)手自然的聽(tīng)覺(jué)，當(dāng)然這對(duì)提高系統(tǒng)傳聲增益及聲音純凈度也是重要的?；诖?，對(duì)于樂(lè)團(tuán)的監(jiān)聽(tīng)，環(huán)繞樂(lè)團(tuán)四周以舞臺(tái)中軸對(duì)稱分布8～10只(每年會(huì)有調(diào)整)返送揚(yáng)聲器，主要補(bǔ)充靠?jī)蓚?cè)樂(lè)手的聽(tīng)聞，以上下場(chǎng)口方向分組進(jìn)行控制，必須控制住聲壓，主要補(bǔ)充較遠(yuǎn)聲部的內(nèi)容。對(duì)于合唱團(tuán)的監(jiān)聽(tīng)，放置了獨(dú)立的返送揚(yáng)聲器，使合唱團(tuán)有效控制音準(zhǔn)及節(jié)奏。獨(dú)奏獨(dú)唱音樂(lè)家在聽(tīng)得見(jiàn)自己的前提下，一般與指揮一樣追求樂(lè)團(tuán)的平衡，再根據(jù)其不同的習(xí)慣進(jìn)行調(diào)整。

　　三、音樂(lè)會(huì)拾音設(shè)備

　　本次音樂(lè)會(huì)的音頻系統(tǒng)輸入通道超過(guò)200路，其中話筒超過(guò)140路。特別是話筒 的選用方面，針對(duì)不同的聲源選擇不同特點(diǎn)的話筒拾音，合唱團(tuán)和交響樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)部分拾音選用了100多支心形指向話筒，全部采用雙備份;樂(lè)隊(duì)的木管和銅管部分的拾音采用了24支全指向話筒。如此數(shù)量的輸入通道為系統(tǒng)的穩(wěn)定性和調(diào)試帶來(lái)一定的困難，由于演員陣容龐大，干擾因素多，需要反復(fù)對(duì)拾音設(shè)備及傳輸線路進(jìn)行檢查和調(diào)試。

　　使用全指向話筒作為木管組和圓號(hào)聲部的補(bǔ)點(diǎn)傳聲器，主要有以下幾個(gè)原因。

　　(1)本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)木管組和圓號(hào)聲部不是通常的整個(gè)木管聲部在樂(lè)隊(duì)中央，以觀眾視角來(lái)說(shuō)，圓號(hào)聲部在木管組后排偏左的位置上，木管聲部偏右，總體來(lái)看，它們都在一條線上。使用全指向傳聲器，并充分考慮以及合理安排傳聲器與聲部各件樂(lè)器之間的距離，能更好地拾取更大范圍的聲音，并取得融合感較好且聲部?jī)?nèi)各件樂(lè)器音量平衡的效果，而不必?fù)?dān)心單指向傳聲器的離軸效應(yīng)。

　　(2)使用全指向傳聲器還可以拾取到相應(yīng)的弦樂(lè)聲部、銅管聲部和打擊樂(lè)聲部的一些細(xì)節(jié)和質(zhì)感，為后期制作帶來(lái)更多可能性。

　　(3)使用全指向傳聲器，結(jié)合大AB制式布置，可以起到展寬拾音范圍的作用，同樣有利于后期制作。

　　四、音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音

　　再舞臺(tái)擴(kuò)聲的情況下，這些工作很多需要音響師來(lái)完成，音響師也是“指揮”，其操作和對(duì)曲子的理解將影響音樂(lè)的呈現(xiàn)，前期要聽(tīng)錄音、讀譜做好充足的準(zhǔn)備，參與樂(lè)團(tuán)排練時(shí)與指揮溝通曲目的處理，才能夠在藝術(shù)與技術(shù)之間自由切換。演出中，在前期熟悉演出曲目相關(guān)音頻資料的基礎(chǔ)上，對(duì)應(yīng)總譜進(jìn)行相應(yīng)cue點(diǎn)標(biāo)記，以便演出時(shí)能夠及時(shí)作出調(diào)整。同時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)亦要根據(jù)演出曲目風(fēng)格、結(jié)構(gòu)，對(duì)混響時(shí)間、聲像等數(shù)做相應(yīng)調(diào)整。

　　混響可以加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部之間的融合度，使之形成一個(gè)整體，并使旋律性樂(lè)段的行進(jìn)更加流暢。對(duì)于持續(xù)時(shí)間不太短的聲音混響可以提高聲音的響度感，但混響過(guò)長(zhǎng)會(huì)使音樂(lè)中的短休止符不再被聽(tīng)到，或使弱奏樂(lè)段被剛結(jié)束的強(qiáng)奏樂(lè)段的混響所淹沒(méi)。音樂(lè)是需要層層分明還是追求融合度，反應(yīng)出作曲理念、品味的變化，音樂(lè)家和聽(tīng)眾在建筑的混響時(shí)間上的需求變化，后期縮混對(duì)混響效果要求的變化，隨著時(shí)代的審美都在變化。

　　也期待隨著技術(shù)的發(fā)展在以后的戶外公演中有機(jī)會(huì)使用全景聲等新技術(shù)，給大家?guī)?lái)完全不同的音樂(lè)體驗(yàn)。

　　音樂(lè)會(huì)的聲音設(shè)計(jì)方案，對(duì)主環(huán)繞聲和高度信號(hào)進(jìn)行反復(fù)聆聽(tīng)，做出相應(yīng)的判斷，按照一定比例混合完畢后，在保證現(xiàn)場(chǎng)感和整體感的前提下，對(duì)輔助傳聲器所拾取到的聲音進(jìn)行音量平衡和聲像擺位的處理;同時(shí)，對(duì)個(gè)別聲部進(jìn)行了動(dòng)態(tài)和EQ處理?？傮w來(lái)說(shuō)，對(duì)輔助傳聲器的使用量不是很多，僅做清晰度、質(zhì)感和細(xì)節(jié)的補(bǔ)充。根據(jù)音樂(lè)會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)效果和聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計(jì)混音后從沉浸式環(huán)繞聲重放系統(tǒng)里所呈現(xiàn)出的聲音效果，近似在音樂(lè)廳交響樂(lè)演奏大廳(一樓堂座)的第七或第八排中央位置的聽(tīng)音效果，但會(huì)將現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)體現(xiàn)得更加豐富飽滿。本次音樂(lè)會(huì)音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)保證了系統(tǒng)的安全穩(wěn)定。通過(guò)音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)細(xì)致的調(diào)試，場(chǎng)館內(nèi)聲壓適中、聲場(chǎng)均勻、立體聲空間感強(qiáng)、頻率響應(yīng)良好，營(yíng)造了一個(gè)清晰的聽(tīng)音氛圍。